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至简单地印条龙绣只凤就是中国风这种简单粗暴

2021年10月07日

简单地印条龙、绣只凤,就是中国风?这种简单粗暴,他们不要。

周子翔 刘晏利

花木深工作室创建者

草案起草者之1、北京大学法学院副院长薛军

在黔东南景区附近,

当地的老奶奶在叫卖老绣片,

价格低得让人痛心。

绣娘们仿佛都麻痹了,

苗绣手艺长年深藏于大山当中,

没有人奢望有朝1日会有出头之日。

子翔痛心疾首,

觉得这是对非遗的透支,

老手艺被贱卖了。

在中国的服装设计界,有个话题:

中国风的设计师品牌

为何走不上世界T台 。

2015年,周子翔和刘晏利夫妇

刚刚成立花木深工作室,

团队分为 欧美风 和 中国风 两派。

后来,更多喜欢和坚持中国风理念的

设计师留了下来。

子翔希望中国非遗元素的

设计衣饰能够走进平常,

成为普通人群也消费得起的时尚。

子翔将产品线分为两个层面,

工厂走量款和设计师定制款,

统筹了中高端用户的需求。

恰恰在品牌定位出炉不久,

很多国际大牌也

开始将中国元素、刺绣等手法,

利用于服装设计,

引来了世界的潮流风向。

潮流如是,产生了

会不会被质疑模仿大牌? 的问题。

可是子翔很笃定,

大牌卖的是潮流,

潮流是有周期性的。

而中国元素是我们的传统文化,

更应当由我们自己来发扬和传承。

正是这类理念让很多本土设计师

在潮流不看好中国元素时,

也能沉得住气,挨过寒冬。

子翔和晏利,研究了中国传统的

4大名绣 苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣;

又研究了传统的民族刺绣。

苗绣被认定为民族刺绣的精华。

子翔说,苗绣的特点非常明显,

只有在苗绣固有技法图库里的绣法,

才能被称为 苗绣 。

苗绣里包括了苗族文化的集大春日是缤纷的成,

包括民族迁徙的历史、

神话故事、生活风俗和风土人情,

相当于1本 记事本 ,

记录了苗族风物的流变。

通常,苗绣的技法,

都是母亲手把手传给女儿,

又通过市集展现,

每一个家族的刺绣手法

才会经过交换不断创新。

在实地访问和调研中,

子翔搜集到的苗绣图库种类在1两万种。

他还通过浏览、参考历史文献等方式,

让中国传统衣饰的流变经得住历史考证。

有时,1个道具弄错了,

你不知道它是用在喜事还是白事的场合,

被顾客怼,那就为难了。

非遗元素是团队创作的题材库,

他们尽量地增加它的暴光度。

子翔和团队小火伴,

其实不夸大和标榜自己的使命,

只想踏踏实实做点事:

1件衣服影响1个人也好。

能在力所能及的范围,

来影响1小部份受众,

重拾对中国传统衣饰文化的信心。

例如,今天我们在最新1季的衣饰上,

使用了年画或打铁画的元素。

孵化1个品牌,就像养育1个孩子,

需要经历阵痛和大浪淘沙。

太多RickOwens2016春季男装还是以上窄下宽的梯型剪裁表现暗黑主义人会给你意见,

100个人有100种说法,

需要坚守1贯的价值观。

最令子翔欣慰的恰正是,

这些年团队小火伴3观1致,

不在流量经济时期,

刻意寻求 红爆款 。

现在所谓的套路太多了,

不见得你丢1个中国元素产品出来,

顾客就1定买单。

即便没有流量入口,也不能盲从。

花木深提倡安静、从容的处事哲学。

与事,尊重生命本来的状态,

不争不抢,不烦不躁,

不随波逐流,不喧闹聒噪;

与衣,崇尚纯洁与天然,

在优雅中体现知性醇美的本质,

保持着服装与内在思想的统1,

始终走在 忠于自我 的路上。

Q:你如何看待小众的中国原创设计师品牌的市场前景?

A:当下的9零后、零零后消费群,他们很开放,能够接受小众潮牌和原创设计师品牌。中国元素很多品牌都在用,但1定不是简单地印条龙,绣只凤,之前的中国元素应用太简单粗鲁了。而现在,设计师会深挖这些中国元素的文化土壤和历史渊源,精益求精则能事成。大环境是有了,现在考验的则是设计师的创新意识和产品开发能力。不能太浮躁,你更需要踏踏实实做事,回归产品本身,回归设计本身。

Q:你认为中国设计师的原创能力如何?怎样才能让我们具有自己的核心价值?

A:试问1下自己,你真的喜欢中国元素吗?你真的对中国传统文化具有民族自信吗?动身点1定是基于设计师的喜好和审美之上的。同时,能够温故知新,深挖历史考据,了解市场,了解产品的渊源,可以原汁原味地表达出来,也能够有所创新,体现当代人的审美和需求。

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